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Las sombras y el estilo de Franco

Director Jess Franco produjo un número inmenso de películas de terror y de género en su larga carrera como actor, muchos de ellas bastante horrible (por ejemplo, Drácula, Prisionero de Frankenstein) – y casi todas las pelicuasl que llegargon a nuestras casas de una manera u otra. Sin embargo, era un tipo bastante bueno con el horror, hilvanado con la fotografía, con habilidad en sombras y la composición de la escena artística, que Franco hizo en 1962 nunca se saltó el Atlántico a la gracia de los cines de Estados Unidos. Afortunadamente, por el precio de una película de DVD, esta “buena” sorpresa Franco está ahora disponible para nosotros y podemos apreciar finalmente …

Advertencia: este artículo contiene spoilers de la trama.
Antes de empezar, tengo que desee edad Renfield, horror-Wood, y todos sus muchos fans una tardía pero feliz Una cuestión centésimo! He estado con ustedes desde 1998, y es la continuación de mi honor y el placer de estar en su compañía. Salud!
El mes pasado yo cantaba las alabanzas del molino de las mujeres de piedra, un ingenioso, algo oscura 1960 oferta ofrecida en un comunicado de doble DVD con lo diabólico Dr. Z – un paquete de dos vale la pena la inversión para los extras por sí solos. Para su emisión 101, estoy más orgulloso todavía para servir otro bocado sabroso de principios de los sesenta Euro-horror que debe hacer parte de su colección de: Jess Franco de la sádica Baron Von Klaus.
Una anciana con un presagio de la fatalidad …
Éste tiene todo lo que los fans de Franco la demanda, y un toque de giallo además. Aunque la historia es una novela de misterio, el misterio es fácilmente soluble por cualquiera que haya visto un episodio de “ha escrito un crimen”. Afortunadamente, eso no es lo que nos lleva a la fiesta. Los elementos clásicos de Franco están todos aquí en espadas, y provocados como frenética para el final del acto II.
La película en su conjunto muestra creciente dominio de la composición, el ángulo, la luz, la sombra y el movimiento de Franco. La trama convencional es sólo el esqueleto, materializado con clásicos – atmósferas góticas – y, a veces, brillante.
Mi investigación en Internet para esta película me mostró una cosa: la gente no lo consiguen. Criado en una dieta constante de puntos de quince segundos, jag-cortes y las películas de terror asesinato a todos los modernos minutos, los espectadores encontraron movimiento lento y aburrido.
Dos vagos que insisten en que el Diablo es responsable …
Mi experiencia es que el ritmo de estas películas es quizás un gusto adquirido, pero bien vale la pena desarrollar. Funciona especialmente bien para Franco, que se revela en que le conduce somnolienta en la oscuridad, falsamente seguro, sólo para encender las luces y dejarlo varado en una habitación llena de monstruos.
En el mundo de Franco, los monstruos todos se parecen a ti.
Lo he dicho antes: no tengo nada en contra de las películas de terror modernas. Muchos de los últimos años son muy preocupante, convincente e intenso en formas ni siquiera el horror Europea puede igualar. Estas películas están conectados con nuestros tiempos, arraigadas en los temores de una desconectados público multicultural, y alienada de masas. Las preocupaciones y los temores de cuarenta años atrás eran muy diferentes criaturas, pero la libertad esencial del horror reside en su uso de símbolos – y los símbolos son universales.
El miedo, en cualquier contexto, cualquier idioma, cualquier cultura, es comprensible. Si usted entiende el símbolo, usted se identifica. Así que cualquiera de nosotros, con un pequeño esfuerzo asociativo, debe ser capaz de dar el salto, durante una hora y media más o menos, y hablar el idioma de Franco.
Otra víctima se encuentra …
Ya que estamos en el tema de la lengua, estas películas – Dr. Monstruos del Orloff, El diabólico Dr. Z y El sádico Baron Von Klaus – son todos una mezcolanza de influencias europeas, un disparo en España u Holanda o Alemania, situado en lugares situados a miles de millas de sus lugares de rodaje reales y doblada al francés. Contra toda lógica, las películas se benefician de este lugar de sufrir a causa de ella.
Perversidad es lo sádico El Barón Von Klaus se trata. El original Baron Von Klaus, un siglo XVII pieza de trabajo Marqués de Sade-inspirado, rutinariamente torturó y mató a la mujer durante su reinado. Su linaje continúa hasta nuestros días, y unos nuevos inquilinos Baron Von Klaus la familia de Castillo.
Así que nos preguntamos. Es genética crueldad? ¿El nuevo Von Klaus seguir los pasos de su antepasado el mal?
Escuchamos la historia del original Baron Von Klaus – el que dictaminó hace quinientos años – como una historia que se cuenta con el Dr. Kallman (Ángel Menéndez), que pasa a estar en la ciudad de investigar lo sobrenatural para una serie de artículos que está escritura. Hanzel y Theo, que son una especie de coro griego thoughout de la historia, dicen que el buen doctor que el original Von Klaus era un hombre depravado, sádico conocido por su tortura y matanza de mujeres. Perdido en el interior del país pantanosa que rodea su castillo, el Barón murió – pero el mal está inquieto, y su espíritu perdura en los pantanos.
Rezando por el alma de la anciana …

Buena historia, ¿verdad? Sólo una historia. Historias como la que siempre son más fáciles de pasar por alto después de que salga el sol.
Pero cuando sale el sol, Hanzel y Theo descubre otra chica, torturado antes de ser asesinada. Parece que la maldición Von Klaus sigue vivo.
El asesinato despierta el interés de los dos hombres que se encuentran a menudo golpeando el mismo pavimento. Karl Steiner (Fernando Delgado), un periodista que escribe para la revista Doncellas y Asesinos, es enviado en una misión para cubrir el caso. Karl se reúne Comisionado Borowski (Georges Rollin), un detective de homicidios, en la escena del crimen. Su relación es uno de los aspectos más agradables de la película. Obviamente tienen historia juntos, y la aguja entre sí constantemente, como hermanos.
Karl sugiere que Borowski que debe entrevistar a la gente en la escena del crimen, como criminales a menudo vuelven a visitar después del acto.
Como de costumbre, la policía son escépticos …

“El siguiente examen para ingresar en la policía es de tres meses a partir de ahora”, le dice Borowski. “Usted debe tomarlo.”
“En octubre, los exámenes para convertirse en un periodista de comenzar,” Karl responde con una sonrisa. “Le sugiero que no los toman.” Delgado y Rollin tienen la química verdadera, por lo que sus escenas juntos auténtico y creíble.
Borowski, el realista cabeza dura, cree en lo que puede probar. Karl se pregunta si en realidad podría ser el espíritu persistente del original Van Klaus. Los dos principales sospechosos, la corriente Baron y su sobrino, ambos tienen coartadas.
Ludwig Von Klaus (Hugo Blanco, el cadáver reanimado en el monstruo del Dr. Orloff), el hijo pródigo, vuelve a casa feliz y despreocupado, habiendo sido automovilismo en toda Europa, es de suponer. Es su momento feliz final. Las cosas van rápidamente al sur de la mala Ludwig, que descubre que su madre en su lecho de muerte. Ella hace una confesión – un secreto de familia terrible para los que Ludwig ahora debe asumir la responsabilidad.
Un calabozo muy conveniente …
Todas las historias sobre el Baron eran verdad, ella le dice. Hizo cosas horribles. Un asesino. Un torturador. Y que la sangre fluye a través de las venas de Ludwig. Madre dirige Ludwig a una clave oculta que abre las puertas a la cámara de tortura bodega Von Klaus ‘. La verdad, dice, se puede encontrar allí. Ella le da instrucciones para destruir el lugar. Entierralo. Enterrarlo para siempre, y silenciar la persistente y susurrante voz del original Von Klaus.
Hugo Blanco hace un trabajo superlativo de aparecer completamente miserables y conflictivo por el resto de la película. Franco le gusta que sus protagonistas oscuro, poco heroica, frecuentado, y en última instancia irremediable en la vida. Ludwig está claramente condenada. Incluso el observador más casual del horror puede ver lo que viene por millas, pero sabiendo que va a terminar mal sólo hace que nosotros queremos ver que todo sea más – de primera mano, cada bache y bache en cada milla de ese mal camino. Esa es la promesa de la configuración en el Acto I, y Franco no defrauda.
A medida que la investigación continúa, el Dr. Kallman pone en pena su granito de arena ‘, perfilado el asesino. Viola a sus víctimas, los tortura. Él disfruta de la matanza y quiere hacerlo de nuevo. En la superficie, que puede parecer muy encantador y normal. Por supuesto, el hecho de que el buen médico sabe todo esto también lo convierte en un sospechoso – pero no se dejó engañar, y sospecho que aquellos de ustedes con un poco de misterio el kilometraje no habrá sido tampoco.
Ella sabe que no está solo …
Así, en primer lugar, el propio Barón (del diabólico Dr. Z Howard Vernon). Establecemos con él sentado en vigilia sobre el cuerpo de su madre. Él mira a la izquierda del marco, hacia la cara de su madre, mientras que su retrato, en el marco a su derecha, la mirada perdida en la dirección opuesta. El balón es a la vez divertida y espeluznante, y actúa como un delimitador en una secuencia que termina con un disparo de manera similar sorprendente e inquietante.
Tiramos hacia atrás para ver que esto es una cosa de familia, con Ludwig y su prometida, Karine (Paula Martel), también estuvieron presentes. Ludwig conduce Karine a su habitación, la consuela, y devuelve a la cámara. Ahora vemos el Barón de nuevo, las manos que cubren la mayor parte de su cara, un ojo mirando torvamente a cabo. Esta imagen fue lo suficientemente potente como para justificar su inclusión como el gráfico del título para el menú del DVD.
Ludwig visita a la sala de tortura sótano que es su legado. Enciende las velas, se hace en casa, leyendo el diario de su antepasado. “La trágica erotismo de todos los sentidos, terminando finalmente en la muerte.” No se trata, pues, que el Barón estaba en un poco de extrañeza.
Una vez más, Howard Vernon como una cortina de humo …
Arriba, Karine trata de dormir. Ella se convence de que ella puede escuchar pasos en la habitación. El sonido de tic-tac del reloj se magnifica, un contrapunto a los pasos de su visitante invisible. Sonido se basa en el sonido, hasta que, completamente desconcertado, se atornilla – y corre a la derecha en el Barón, que glowers a su amenazante hasta que regrese el piso de arriba.
Una probable autor del reciente asesinato? Quizás. Pero un poco demasiado obvio, que en el mundo del giallo significa que sirve para dirigir mal. Cortamos de ésta a la otra cortina de humo, el Dr. Kallman, que liga con un soplete cantante vestida de negro. Ellos se dan cita para comer al día siguiente, pero el almuerzo nunca sucede. Seguimos la niña a una habitación de hotel, donde se encuentra con su amante. En una pieza brillante conjunto, vemos sus manos se juntan detrás de su espalda. Sus dedos enguantados se aprietan alrededor de los suyos – un poco demasiado fuerte – y, al igual que, sabemos que él es el asesino.
Incluso si usted no está familiarizado con los tropos del giallo, que cuenta con asesinos en silueta, con guantes y sombreros, sabrá sólo de la composición de la vacuna. Cine en su mejor momento es la comunicación puramente visual, y esta escena juega muy bien con audio mínimo en la banda sonora.
El asesino reclama una víctima más preciosa …
Nunca vemos el rostro del asesino, pero sabemos que era un hombre que confiaba.
Comisionado Borowksi ensaya un manojo de cables que lo consiguen en ninguna parte. Mientras tanto, Karl decide darle una mano al romper en el castillo y robar una pieza clave de evidencia física en forma de un bastón descrito por un testigo. La caña, junto con el descubrimiento del cadáver de la última víctima, implica el Barón con suficiente fuerza como para justificar la detención.
La escena después de la detención de Max es el más potente y punzante en la película. Ludwig visita Karine, diciéndole lo que es perseguido por estas historias de la línea de la familia Van Klaus, su propia ascendencia trenzado. Para cualquier persona que fue dejado hasta este punto, la escena hace que sea muy claro que es un Ludwig) loco y b) el asesino. Se pasea, hace acusaciones paranoides y retracta momentos después, y permite que la fantasía delirante de Karine en la que él es un famoso pianista con una esposa perfecta, una vida perfecta. Es mentira. Una hermosa mentira, pero sigue siendo una mentira.
Hugo Blanco realmente lo vierte sobre, entregando un rendimiento maravillosamente over-the-top, rechazando su única oportunidad de redimirse y nos conduce a los acontecimientos fundamentales y perturbadoras que terminan el acto II.
Los aldeanos habituales con las antorchas habituales …
dueño del bar precioso Linda (Ana Castor) parece excesivamente molesto por la noticia de la detención de Max. Con Max encarcelado erróneamente, Linda finalmente se adelanta para admitir que ha sido su amante durante algún tiempo, y que no podía haber sido el asesino, ya que estaban juntos la noche del asesinato.
Más tarde, en su habitación, ella es atacada. Esta vez el asesino es frustrado por el Dr. Kallman, que suene la alarma. El asesino se escapa y es perseguido en un cementerio boscoso por Karl y los hombres de la localidad. Esta secuencia, con su persecución por las calles de la ciudad en un cementerio boscosa de las afueras, es de época Franco – las largas sombras del asesino y sus perseguidores en las calles adoquinadas, los ángulos de cámara loco, una turba de inspiración ballena James de antorcha- armados con los aldeanos y la celebración de la vista – una foto de la cripta Van Klaus como Karl lo examina. Franco explota estas poderosas imágenes arquetípicas, de la mejor manera posible.
Tras la confesión de Linda, Max se libera. Comparten una escena simple y discreto fuera de la prisión. “¿Por qué has hecho eso?” Max le pregunta a Linda. “Usted es lo más importante en el mundo para mí”, dice ella. Caminan juntos, su brazo alrededor de ella, cualquier pareja en cualquier ciudad que disfruta del día y de la compañía del otro. Franco no se ocupa de imágenes románticas muy a menudo. Son tanto más eficaz por su rareza.
El Barón se prepara para un poco de S & M …
El nombre de Max se borra, el argumento secundario principal resuelto y el camino preparado para el descenso tobogán oscuro en el acto III. Margaret (Gogó Rojo) sale del bar, informando a Linda y el Dr. Kallman que no se va a casa solo. Tan pronto como ella se va, nosotros sabemos lo que viene. Ella está caminando directo a las manos del asesino. Ludwig Von Klaus completa su transformación en la sombra oscura y retorcida de su homónimo. Él chloroforms Margaret, llevándola de nuevo a la mazmorra del castillo.
Lo que sigue es parte de la leyenda del cine, el tipo de escena que se habla, pasado atrás y hacia adelante con entusiasmo entre los aficionados. Es potente, perturbando la materia, en particular por su tiempo. Es una mezcla embriagadora de las relaciones sexuales, el deseo, la rabia, el placer y el dolor, el disfrute Margaret parece derivar de él cosas terribles Ludwig está haciendo con ella. Esa línea borrosa entre el placer y el dolor es tan poderoso hoy como un tema a continuación, exploró por última vez en Hostel de Eli Roth y de David Cronenberg Una historia de violencia, dos películas con enfoques muy diferentes sobre el tema.
última víctima del Barón …
Karl, que sospechaba que la inocencia de Max, se enfrenta a Karine con lo que sabe – que Ludwig es en realidad el asesino. Idean un plan para capturarlo, pero Ludwig oye por casualidad. Toma Karine a los pantanos, donde se tiene la intención de matarla. Ella se escapa, corriendo de nuevo a la carretera. Max muere en un intento de rescate. Ludwig vuelve al pantano, a la voz señas de su maestro, el original Von Klaus. Se hunde en el pantano, su última palabra “Karine!” gritó en un cielo indiferente, agarrando la mano en algún salvación, siempre fuera de su alcance.
El sádico Baron Von Klaus es una historia de redención, aunque una muy pesimista. solo acto heroico de Ludwig es destruir el mal que mataría sin duda más mujeres. Esto sólo se puede lograr a través de su propia muerte – la primera opción de redención que le quedaba.